从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(⬛)内抛弃的东西。
——《盗火(🛷)线》
警察与贼天生就是(✡)一对冤家，而他就(🛤)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🎼)们送葬。他说(🤵)：我一定等到最(💦)后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(⚓)背负了不同的使命，这(🍎)让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🙇)变成(✔)诱饵，当基斯看(🐃)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🤯)人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个(📲)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(☔)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(⏲)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🖊)的城市流光溢彩，但(🚳)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(💱)这部片子，太难了，即(🍌)便是拿自己以前成绩辉煌的(🐸)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🐭)他自己(💘)都没(🥫)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🗯)节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(💝)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🖲)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(📸)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(⛸)识到这电影的重点(🔪)压根不在动作，两场(📏)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🏇)小时的电(💔)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🗯)且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🚙)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🌤)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🚨)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(📅)，但两次抢劫(🏳)，都不(😗)以成功告终，因为(🤮)电影一开始那个不守规矩杀掉(👜)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(👈)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🥖)的仿佛可以控制一(🙃)切的劫匪伙盗贼，诸如(🏊)十(🕘)一罗汉(🚙)或者特工杰森·伯恩或者纽(🗄)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(💛)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(♟)出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🤘)中枪，然后说了一句：“我说(🚆)过不会(❇)让你抓起来”，然后伸出(🦒)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🥅)并(🍢)接受德尼罗的(✒)死掉，然后泪水慢(🚱)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(👊)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🚗)且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这(🐱)回看，各种细节(🔱)在眼前再次浮现，但这帮(🤯)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(👹)男人(🐼)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西(🐛)诺警探(💐)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(💍)，都表现出思维的极度清(🔐)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🍲)话大声，对线(🌎)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🔼)婆因为(👦)她请你来，你可以坐在她的沙(🏐)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🌭)房屋(🤒)里，但是你不准看我的电视机！”最后(🈁)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🚉)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🥄)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🌖)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🤱)败，背后都是一桩桩(🏩)命案，一(🚑)具具尸体，一个个变态(📆)，他不(📨)能跟亲人说这些。他终于因(🐆)此无法维系婚姻，电(🚅)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🤬)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🐪)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(💭)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🐙)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🥉)，我们来分享。”老(💚)婆听了这话很无奈并(💧)且牙根发痒(🛀)，只说“你(🈚)其实每(🍀)天跟你的那些尸体生活在(🌾)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🔔)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🚠)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(📖)，它不能对老婆诉苦(🕘)，却只能(♈)打开这台电视。文森特(🧠)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🧖)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🌡)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🛷)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(😜)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🐚)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(💈)追过来的文森特(🐥)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🎅)格鲁报仇而不是带(🙋)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🈳)的劫匪。因(💝)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🔬)森特让他不要抢劫的劝告时他(🚟)说过，“我做我最擅长的，去(🤨)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🍤)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🛹)起(🦎)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🧞)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🌈)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(💙)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(🗺)资公司老(😙)板用废纸耍了他之后，他拿起电(💠)话打过去(🙆)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也(👨)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(👰)系，在朋友之间的家庭聚会(✨)上，发现只(🥚)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🔳)飞走，可是有什么用呢(🚝)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🕵)，并不会逐渐麻木，而是(🤮)会越来越强(🚂)烈地(💉)期盼一份感情，可以让自己心里(👹)最弱的地方可以依靠——男人有(🔰)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🥤)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🚟)话的时候，文森特问：“这样来(🦎)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🔫)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对(💕)普通生活不屑一顾，但义无反顾地(👣)要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🏤)“开自己的设计公司”，做个普通(⛏)人。这(🐑)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🌶)弱(🗽)。
克里斯，这个尼尔最亲密的(😊)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🚔)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🅰)大叫，脾气暴(♑)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(😔)的(🗽)下场好些，受了伤(😧)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🤞)上悄(🔳)悄动了一下手掌，克里(🏺)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(♉)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🤯)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🧘)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时(🔕)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🛵)于他的几个场(🙅)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(👙)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🔝)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露(💊)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🕕)自己，首先问的是(🎞)自己的老(🏎)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(💒)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🕖)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🤗)此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🎡)有流(🎃)过或者要流眼泪的(🚺)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(📙)的原因，还是我第二次看(😊)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🍲)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(👥)谈论各自的梦，一个梦(🚩)见自(🌦)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(😪)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(🐲)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(😪)己，不得(⛸)不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(😷)这些，大概说明，我没(🎡)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(⛪)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🌃)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🙀)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(😉)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🥐)男人们最后的下场一样沮丧到极点。
