从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🕌)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(🌪)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(😧)等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注(🔇)定要在这个伤心的(👍)城市里展开追逐(🎴)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🔵)。
电影中，劫匪之一基斯的妻(🍓)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(😵)他(👥)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(👕)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🎒)发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线(🗿)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(👒)矶的灯火通明的城(🙆)市上空划过，就惹得(🌵)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🌞)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(👮)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(🥢)，是在几年前，那(🤯)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🧠)识过很(😨)多枪战动作场面的我看得很激(🌦)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🌍)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(🚬)名(📢)的七分钟枪战里，两方人(🎟)马的(🌛)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🤚)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🍭)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(⛱)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🤸)部(🍄)精彩的警匪片，有着一直不断甚(👷)至絮叨的对白，冗(😐)长且细琐的枝杈(🔐)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🆘)间和警察同事之间的(🛀)家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🈁)一般商业片(🏻)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是(📿)极专业(🍷)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🗻)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(📫)特工杰森·伯(🌋)恩或者纽约警(💂)察约翰·麦克兰，这也不是什(🏓)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🐨)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🛺)察枪口的下场。这是他们的命(🍮)，迈克尔·曼一(🎵)开始就安排好了(🖌)，在(♐)这种命里挣扎，才能看得出这些(♈)男人(🌲)的质(🚗)地。
最重要的是，看到(💿)了两个男(🙆)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🍩)起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🕹)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(👣)眼眶，这个时候，关于(😡)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🍛)把两条道上(🎫)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🎐)且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(🖲)前再(📜)次浮现(⚡)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(😴)那么清(📳)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🍘)是(🤨)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕(🛠)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(📈)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🌺)场并对手下们分派任务，他能很(🌺)快看出敌人的动机，他说(👘)话大声，对线人，对罪(🔴)犯从(🐍)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🌽)老婆请回家来的情人(🧑)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🌬)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🎻)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(💃)婆。他老(🗡)婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🚩)下班(🍁)，然后“分享”一下一天的工作，至少(🐊)这表明他在这段(🕞)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🛩)“我难道要(⛪)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🌎)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🔝)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🚙)婆听了这话很无奈并(👋)且(⛎)牙根发痒，只说(🧒)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处(👳)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🦇)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🏳)，因为回到(🔘)家，它(💂)不能对老婆(🌉)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(📴)因为家庭生活从(🏼)来(🧡)不和谐而伤心(😪)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演(🈴)的尼尔和文森特一(🚄)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(📃)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🗃)的女人，看了(🤾)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(💔)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🥓)速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🔘)着心爱的人直(🤩)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🚜)文森特让他不要抢劫(🈵)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(💄)远处车内(🤢)的一(💸)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(💌)朋友的一(✍)切，像个大家长，甚至帮(🚌)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(👵)。当然，他也需要在(🦊)必要的时候心狠手辣，文格鲁(🍾)没有原则地杀了人，将导(😌)致不必要的追捕和麻(🆚)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(💓)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(👮)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🍐)了他(⬅)之后，他拿起电话打过去(⚡)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一(Ⓜ)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(💉)沙发没有(🥅)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(💖)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(😣)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🈸)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🕜)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🐊)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🐢)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🈂)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🔬)无反顾地要带着伊迪一起逃(🍃)走(🏃)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🌇)。
克里斯(👖)，这个尼尔最亲(👬)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(😞)尼(🐅)尔配合在(🚷)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(📁)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🏻)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🍖)和脾气而出轨，但仍然深爱(🤷)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(🌹)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🧓)了保护人(🌴)的房子不顾危(📸)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🃏)没用(🌴)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🍅)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🛠)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🉑)的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能(🔤)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🧕)，然后告诉尼尔，来的人(🔹)威胁(📹)杀他(📇)老婆，他才说出秘(🤾)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看(🎐)上去琐碎，冗长，而(📁)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🍊)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🎻)都有流过或者(👟)要流眼泪的时候，那时他们心里最(🍆)弱的地方被刺痛的时(🔰)候。
不过，让(👧)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🎾)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🔴)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(☕)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(😇)去知己，不(⏪)得不孤独下去。
看(💋)这样一部通常让人想起强悍(👲)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🔖)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🕯)这样细致入微，他(😘)很了解(🍒)优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🏞)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🥇)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(💌)重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(⬛)管弦配乐，情绪和影片中(👾)男人们最(🌾)后的下场一样沮丧到极点。
