《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改(🗑)编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的(🤯)洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能(🤦)实(💱)实在在的(🛁)打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零(🤽)后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在(📲)一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。

对于活过这个时期(🚫)的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生(🎡)活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅(📚)力就在于真实的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型(😟)、布景、演员对角色的拿捏来说起。

从造型上来看，衣着(🌸)、扮相、发型相当贴切当时所(💗)处(🔹)的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装(💹)裤，脚踩黑布鞋，整体(🎣)造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循(🦔)着五讲四美，没有特别五彩(👈)缤纷的衣着色调。处在一个面(🐽)临改革开放的时代，中国也(🍲)刚刚开始(😎)学会与世界建立联系，那时西方(🚠)的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温(🈺)饱问题，所以剧中演员们(🏔)的衣着造型很符合那个那年代应(👿)有的朴素风(🐮)。

在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就(🌓)是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧(⬇)的(🐞)报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿(📎)好就认为(📗)是(🕑)过上好日子了，对于室内的装潢(⤵)是质(🌠)朴节俭的，只要屋子不漏雨水(👘)能住，窗明几净就是好房(😣)子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍(😟)视也能说明这一点了。剧中符合年代(🥇)感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能(🐢)看(♍)出剧组的用心和细心布置。

一部(🧒)剧的成功，除了造型(🎉)、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰(🎈)演的(✊)雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演(🥧)绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后(💮)，人变得魂不守舍，一个踉(📎)跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝(🖕)去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生(🔃)了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演(🛣)员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相(👓)切磋(😔)、互相擦出花火(🛳)呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻(💚)刻把观众代入(🕒)到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。

《大江(🏣)大河》的剧情之所以真(🏿)实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人(🔃)，造型(💉)、布(🌳)景贴切的反(🔊)应正值改革开放下的生活背景，第二归(🈹)功于(📳)演员，能吃透角(🔨)色，把角色注入了灵魂，带动观众的(📹)情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部(🐒)。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫(😣)视、浙江卫视首播，并在优酷(👎)、爱奇艺、腾(🕳)讯同步播出。

该剧(🥃)根据阿(🚚)耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯(🏾)饰）(🕙)天资聪(😤)颖，却出身不好，一(🎖)直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干(🤪)，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正(🏦)根红的(🚑)“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。

如(🌇)果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济(🛹)的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意(⛪)场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为(💦)了那个时代个体(🚩)经济的典型代表。

扩展资料：

《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越(👽)于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入(🐐)化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更(🚎)见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的(👥)是豪放之风。

该剧的成长不是流(💅)行的打怪升级换地图的雷(🍢)同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托(🎫)底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。