从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(😀)秒内抛弃的东西(🔪)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对(⬅)冤家，而(🛂)他就是一(🌦)个警察(🐂)，他就是一个贼(🖍)。他说：我不能任由你们纵横霸道(🔱)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖(🌰)的。
他们注定要在(🆙)这个伤心的城市(🌜)里展开追(🎥)逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🗓)同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(😝)一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🍃)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🐰)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🍝)星(🎊)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(✡)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🗻)曼的镜(🍺)头(🎀)一在洛杉矶(🤠)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🌌)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🐋)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🍐)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🕐)能他(🚖)自己都没有意识到，他在(👕)不经意间(🥎)他给《盗(🔘)火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线(🐠)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🤒)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(💬)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🍙)非必要，否则很少(🍹)见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🎂)在动作，两场抢劫(🎁)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(📬)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🆙)彩的警匪片，有着一(🈂)直不断甚至(🎾)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🐠)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(📆)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(😸)影(🍞)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(📱)鲁，埋下了最(🤘)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(❔)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🔢)钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🚣)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🦍)他们的命，迈克尔·曼一开(⛔)始就安排好(😧)了(🛺)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了(🌡)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(➰)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🐠)伸出手给(🗼)艾尔·帕西诺，阿尔(🛫)·帕西诺(🔃)握(👇)起来，无奈的认同(🍺)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(📐)热血沸腾和激动早没了踪影。
此外(🍍)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(💢)都演得咄咄(🚓)逼人(🧗)，并且没有谁能够抢了另一(🃏)个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🔭)男人的内心突然全部跃到了眼(🕡)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺(👳)警探文森特一直双眼无神，但分析案情(♑)指挥手下的(🍹)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🔹)快看(🎡)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(👽)用一股狠劲儿，甚至包括对对(👊)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(❣)准看我的电视(🐢)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🏝)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(😲)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🏆)第三任老婆。他老婆希望他能像(🌋)一(🌇)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(😵)表明他在这(⛸)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(❄)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🚉)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(⛄)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🔟)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(📱)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(🕢)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🌍)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🍾)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🍼)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🥦)掷地(🙂)有声(🥥)，他衣服从来都很整洁(🤩)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🤚)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🔩)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(⬅)贼，他需要脱身。他拐下高速(🦀)公路决(👍)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🔛)说明了(🔵)他是个(💰)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🍗)进退，在行动中听到了(🎽)远处车内的一点声响，立即警惕起(👷)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🔻)事。当然，他也需要在必要的时候心(⬆)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(💯)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🗻)狠砸在桌子上，并且要在饭(⚫)店外(🕗)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🎙)。在投(🍳)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(💂)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🗜)的时候，他说：“我一个(🚟)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🏔)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(😪)沙发没有任何家具，这(🤯)些场景(🚁)的美术(🆙)设计(👾)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(⏱)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🏟)带水，不拖家带(⛷)口，遇到事情可以随(⛓)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🥫)问：“这样(🤷)来说，你(🛂)永远也(🍅)不想要普通的生活？(🏳)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🏏)？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🌴)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🍶)己的设计公司”，做(🏛)个普(⛽)通人。这(🍄)就是这(🍃)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(🤼)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🎲)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🏃)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🐦)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🌍)。他的下场好些，受了(🌟)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🎠)赌钱和脾(🌼)气而出轨(🦀)，但仍(🌃)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🗒)阳台后面有埋伏的警察(😑)，于是沉稳地离开。他的弱(🥎)点也在于，他深爱(🥎)着(😾)自己的老婆，他受伤后被尼(🚪)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🌟)琳我不(🥎)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🎮)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程(🔉)中，被临时找来代(🤘)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🎌)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🌉)并不嫌弃他，他觉(🌬)得自己很没用，女友只说“我(🛶)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🦊)他还是个(🤶)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(💦)的消息，他的女(🌃)友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而(🥧)泄露逃跑路(🎹)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🔡)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🏝)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🏡)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(😲)度紧凑和紧张的剧(⛪)本，才让男人们在一部表(🔥)面看上去极硬(📸)派(🦂)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🍉)者要流眼泪的(📙)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因(😤)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(✉)惜却绝无可能(🚼)成为朋友的友谊；最喜欢的场(🥧)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(👒)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🎱)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🛏)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🍢)解这(🕕)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🐝)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🍥)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
