从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(💇)能任由你们纵横霸道我(🕓)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🀄)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(🏃)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(👩)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(😜)火把(🔴)心烧焦，也不会让火星溅到(🍁)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(🚍)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🔱)《盗火线》。这(🏑)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🏒)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🎻)火通明(🌧)的城市上空(🍰)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(✡)溢彩，但这一部最忧(📱)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(⬆)成绩辉煌的电视剧(🐇)《迈阿密风云》来改(💁)编成电影，也(👴)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🥝)来的爽快，当时没有见识过(🧝)很多枪战动作场面的我看得(♒)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🃏)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🕣)马的站位、掩护、救助、冲锋(🧝)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🐿)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(😎)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🎚)作戏，加(💗)起来一共不会超过15分钟，而这(👓)是一部长达三个小(🕛)时的电影。电影的剧本一点都不(📥)像一部精彩(🕘)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🥂)括警(🏘)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🌩)事之间的(🔈)家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🔴)一般商业片(💹)那样(🖲)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🕚)了中间，文格鲁的报复、逃跑(🤫)线(🍽)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(📞)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🕯)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(💵)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(⛸)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(👣)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(🏢)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(👡)不(🎸)会让你抓起来”，然(🗻)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🎞)戏(🆒)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(😕)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🥢)演得咄咄逼人，并且没有谁(🐤)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(🎏)中那一点点柔(🏾)软的地方，奇怪地凸显出(❣)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🔣)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(🦊)出思维的极度清晰与迅速，他(👘)能够短时间(🚼)内观察完现场并对手下们分(🌗)派任务(🎱)，他能很快(🦓)看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🧖)，对(📗)罪犯从来都用一股狠劲(🚮)儿，甚至包括对对老婆(💚)请回家来的(🔪)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(😾)请你来，你可以坐在她的(💨)沙发(💩)上，在(🎉)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(💘)准(🎺)看我的电视机！”最后一句话声音猛(🔩)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🔨)心(🐹)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🚇)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🐣)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(👟)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(📃)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🎄)，我们来分享。”老(🚈)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(❕)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🤞)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(👽)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🥜)，他(⛲)放(🕳)弃的总是家庭，他对他那台小电视(⏰)机甚至更亲近一些，因为回(⏩)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(📶)视(🖋)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(♒)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(📏)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🚚)文森特一(📿)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🈶)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(❗)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🎁)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🔱)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(♓)白自己是个(🍮)什么，在餐馆拒绝文森特(👿)让他不要抢劫的劝告时他说(🔋)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🗯)我这样的人。”他懂得进退，在行(🀄)动中听到了远处车内的一点(⛵)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🍮)也需要在必要的时候心狠手(🧠)辣，文格鲁没有原则地杀了(🏭)人，将导致不必要(🤮)的(🏬)追捕和麻烦，他在餐厅(🤟)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(👊)个家伙，但没有得手。但最后(😳)还是把几颗子弹送进(🅿)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🍾)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(💢)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🔇)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(😭)他孤(😙)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🏴)离去，很久没再联系(🎼)，在(🥕)朋友之间的家庭聚(🤙)会上，发现(🥟)只有自己还(🕰)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(💸)份感情寄托，于是起身，给伊迪(⛲)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(☔)泥带水，不拖家带口，遇到事情可(♋)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(😄)铁人(🏉)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🌻)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(🦓)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🗓)永远也不想要普通的生活(🔲)？”尼尔笑(📂)：“那(⤵)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🔙)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(⚫)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(🚪)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🔎)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🤙)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🦐)他的赌钱和脾(⚽)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🤖)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(👘)着自己的老婆，他受伤(🍊)后被尼尔安(🐻)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(😺)含泪离开。

在抢银(🚣)行的过程中，被临时(🕍)找来代替的黑人司机布里(🦈)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(😏)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🌸)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(😧)乎要哭。但是他无(⏳)法忍(🤽)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🏿)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🌟)尔找到他的时候，他决定(📍)放(⚾)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(Ⓜ)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🏮)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(😈)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(➰)此丰富的(🗻)质地。电影(📎)中，他们(🗨)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最(🤓)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(😟)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🍤)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🕤)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🔱)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🔊)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人(🏦)想起强悍、勇猛甚至真的去持(🚮)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(💲)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(⏱)体现得这(🐘)样细致入(🔬)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(🏭)曼(🎀)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🚀)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🙁)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🈴)极点。