从前有个人对我说，别要(🕹)任何(🍲)附属品，在你的生命中，不应(🥃)该有任何你不能在三十秒内抛(➗)弃的东(👪)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(👴)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不(🚜)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🚸)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🖌)使命，这让(👢)他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🚃)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(📂)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(😪)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🎼)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🚦)镜(🥢)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🚼)曼所有电影几乎(🐟)都有这样的城市流光(🧑)溢彩(🔝)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🐉)这部片(🕒)子，太难了，即便是拿自己以前(🚄)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(📄)近《盗火线》的(💦)水平。很可能(🙈)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🎌)候，是在几年前，那时看到的是技术给(🤭)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(🕙)。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🤮)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(😶)七分钟枪战里(🗺)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🌘)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(📎)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🔧)旧很爽(😉)，但意识到这电影的重点压根不在动作(🈸)，两场抢劫的动作戏，加起(👕)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🏣)森特和劫匪二号人物(😋)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(😦)的家庭聚会等等场景(🍠)。这部电影并不(🛒)像一般(🐷)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🔟)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(😜)大的失败的伏笔。到了中(💟)间，文格鲁的报复、逃跑线路(🍫)泄露、女人，都带来各种(🚝)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🐒)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🏈)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(💴)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(🛶)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🍻)不会让你抓起来”，然后伸出(⛴)手给(🍣)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(👘)境的演技，他们把两(🛄)条道上最优秀的两个家伙都演(🚀)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(😥)节(⚓)在眼前再次浮现，但(🤠)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🔶)也不(🍍)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🐤)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(👁)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(👥)迅速，他能够短时间(🚗)内(😴)观察完现场并对手下们分派(🏳)任务，他能很快看出敌人的(🆖)动机，他说(🌜)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🖲)儿(🏞)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🐞)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(✅)话声音(❣)猛地扬起(🛁)来，眼(🚍)瞪得像要吃人。那(🗑)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(👌)自己。

文森特内心的弱，在于无法(✖)和亲人分享自己工(🎌)作的成功或失败，因为不(🚾)管(🍏)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🥎)婆。他老婆希望他能像一(👥)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🚡)，至少这表明他在这段(📏)该死的家(🙁)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(⛓)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(😫)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🍯)”，让(🍄)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🈚)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🥡)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(😠)和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🚦)医院搂着老婆，传呼机响(🥔)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(💶)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🕎)森特一样强大(🔉)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🤭)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(✡)这段感(🧕)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🛅)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🚿)走，就说明了他是个专业的，讲规(👸)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🌫)要抢劫的劝(🌵)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🚈)做(😟)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(🎳)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🕒)大家长，甚至帮助摆兄弟(🚖)的老婆出轨这类家务事。当然，他也(📹)需要(😅)在(📙)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🙋)了人，将导致不必要(😨)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🔜)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🎎)家伙(🍇)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(😵)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🦎)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🦈)没再联系，在(🕕)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🏀)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(⛵)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🆗)一个专业(🍊)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🧙)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🙅)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🕐)更悲凉的(🔽)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🛬)森特问：“这样来(🤱)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🍯)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🔕)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(📙)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(😁)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🌱)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🕕)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(😔)场，输得不剩几个子(⌛)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🔝)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(📿)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(✍)开。他的弱点也在于，他(🚰)深(🤞)爱着(🤥)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🎖)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(📙)来(🎽)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(🌷)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(⏹)到一(⛷)件(😔)餐馆工(👆)作，餐馆(🛣)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🕓)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🤮)份狗屎(🚈)工作，入了(👑)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(💱)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(⬆)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🌉)声呜呻吟(🧛)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🍜)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(❎)剧本(💏)，才让男人们在一部表面看上去(🐫)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🗑)有流过(🚺)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(🎹)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🏍)不同的男人之间惺惺相惜(👂)却绝无可能成为朋友的友谊(👱)；最喜欢的(🧘)场景，还是阿尔·帕西(😧)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🐁)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🏫)眼睛——他干掉敌人，失(🙂)去知己，不得不孤独下去。

看这(🕸)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🚩)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(📢)明(🎟)，我没有这(🈁)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(💦)摆脱他们身(🌅)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(💸)心中的弱体现得(🛣)这样细致入微，他很了解(🐯)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(📺)俐阿姨出演《迈阿密风云(🤷)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗(😖)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(⬅)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🔃)绪和(🗣)影片中男人们最后的下场一样沮丧(📜)到极点。