从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(🕊)的生命中，不应该有任何你不能在三(🐁)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🤕)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(🏧)由你们(✋)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(🆗)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(⏰)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(📲)子(👠)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🤾)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🕳)一在洛杉(🍈)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(💻)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(📢)光溢彩，但这(💮)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🎓)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(😆)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🔔)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(👉)枪战(🦊)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🍹)术(🍰)精巧型(Ⓜ)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🛐)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🦉)实感中体现，没有(🎡)花招。迈克尔·曼的暴(🐬)力很(⏪)干净，除非(🦄)必要，否则很少见到用(🏕)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(♑)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🗜)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🏑)活，劫匪朋友之间和警察同(🌌)事之间的家庭聚会(👞)等等场景(💀)。这部电影并不像一般商业(👘)片那样(🥖)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(💴)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🈺)影一开始那个不守规(✳)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🈲)了最大的(🌖)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🏳)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🏣)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(👼)森·伯恩或者纽约警察约翰·(🔉)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🌶)维尔《红圈》里面的(🥥)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🐲)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🌞)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(😉)为对手但互相尊重的友(🆓)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🖇)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🍟)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(📖)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🍴)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🍲)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🔍)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🗒)看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🦂)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(📹)人的内心(🔭)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🎅)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🏰)怪地凸显出来。

阿尔·帕(🕐)西诺警探文(🐢)森特一(📦)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🔟)现出思维的极度清晰(😰)与迅速，他能够(🐂)短时间内观察完现场并(🌵)对手下们分派(🍰)任(⛅)务，他能很快看出敌(👼)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🈹)婆请回家来的情(🔸)人也一样(🌕)大吼：“你可以搞我老婆因为她请(👨)你(😃)来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🌉)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(⏯)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🔵)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🗣)森特内心的弱，在于无法和亲(😁)人分享自己(🕍)工作的成功或失败，因(♑)为(👄)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🐡)经是他第三任老婆。他老婆希(🎦)望他能像一个正常的公务员一样上(🎀)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(♐)中是“在场”的，文森特(🦃)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(❔)猜今天怎么了，一个人把自己(🚕)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🍖)为这婴儿太闹。来(🕊)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🗑)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🧓)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(❤)割腕的继女救出来，在(🏼)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🐚)有立即起身，只说要留(🗽)下来陪着(🚦)。但老婆还是了解这个工(🕝)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🚣)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🔮)和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🕝)，说话不带那么(🐕)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🛺)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(💠)车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🐖)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🏽)仇而不是带着心爱的人直接保险的(🛋)远走，就说明了他是个专业(🖼)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🏝)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(➡)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🌚)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🈸)：“电话那头听我说(🤓)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🤼)文森特一样，也是一种生活无从分享(👢)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🦔)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🛎)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🏖)去，很久没再联系(😵)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🤤)伤，他突然明白，其(🐜)实自己急切要一份感情寄托，于是(⛷)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🐷)用呢，他是个男人而(🐭)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(😟)木，而是会越来越强烈地期盼一(💄)份感情(⭕)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🌲)比文森特更悲凉(✉)的地(🐨)方，至少文森特还结过三(💀)次婚。在咖啡馆对(😴)话的时(🐣)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🛷)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🙃)不屑(🥍)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🔡)普通人。这就是这个大男人(🎳)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🕐)技艺精湛，能用普通材料制作(🥣)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(👑)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(👢)的大把钞票投进了赌场，输(🤙)得不剩几个子儿(🐫)。他的下场好些，受了伤但最终(🥋)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(👉)地(♎)离开。他的弱点也在(🏇)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🤹)尼尔(🧝)安排好(🗃)出逃，但他只说：“没有莎琳我(💥)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🤹)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🤫)件(❔)餐馆(🙋)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(💗)很没用，女(🐧)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🕔)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(📃)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🏼)木鸡。

还有(🎧)那个被毒打到不能动(👸)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(📂)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🍩)死了，他小声呜呻吟了一(🔭)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🌖)弱(😐)。

只有这样看(😹)上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🚆)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(🛋)如此丰富的(👅)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(💣)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🐔)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(👀)咖(🍆)啡馆里谈论各自的梦，一个(🛴)梦见自己抓(🗿)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(😠)的眼睛——他(🌠)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(👕)勇猛甚至真的去持枪(🔳)抢劫的电影，却想到这(🧥)些，大概说明，我(🥫)没有这些男人的强悍和智慧(🎰)，但确凿有着并且无法摆脱他(🏅)们身上那些男人一样都(🤢)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🖥)样细致入微，他很了解优秀到顶(😊)点的男人们是(🥁)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(⛎)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗(🚮)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🗞)排的那些摇滚(📯)乐和管弦配(🚪)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(📕)极点。