电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(🕕)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🦊)爷有四个儿(🈴)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🚰)三房为了己身的利益(📟)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🕶)的作主下，被(😙)迫放弃和表妹梅(🤥)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🏽)。在此同时，梅芬亦(🔵)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🤳)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🏩)有(🎯)形无形(😁)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🕌)三弟觉慧眼(🐡)里，很不以为然，生气大哥太(🏊)过懦弱，觉新有口难(🆗)言。

匆匆两年，有(📬)了儿子海臣的觉(🛅)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🎨)人父母的责任，彼此相互扶持，互(🛩)敬互重(🎅)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(😃)。

原来梅芬(🤰)当(🌷)年是去冲喜的，不(📂)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🔽)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🤪)开，如今(💨)却灰头土脸地(🔟)回来，好面子的钱姨妈，不(🐂)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🏓)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(⛹)着瑞(💕)珏，前往探视。觉新愧对瑞(🚃)珏(🌊)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(☔)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(😳)属，但大哥觉新和(🥗)梅表姐的例子，却让他们(🍫)有所警惕。觉民和张(🌴)姑妈的(👑)女儿琴，彼此互有好感，低调(🚻)地交往着。觉慧和丫头鸣凤(😑)，从小(❎)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🥁)朝一日，等(📣)他有本事能够自立了(👄)，要把鸣凤娶进门。

觉(😥)慧的梦很快(🚨)就破碎了。冯(🧥)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🍇)身殉情。

鸣(🅰)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🚎)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(💎)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🏕)兄弟的心情更加沉重了(🚫)。尤其是觉新，痛苦自(👴)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(📫)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🦄)出走。这一(🥄)来，激怒了老太爷，命(💲)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(⤴)助觉慧(🎧)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🐟)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(❇)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🧕)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(⚽)小公馆，还欠下一大笔债。东(🚆)窗事发，老(🍐)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🌁)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🤢)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🎠)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🔱)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(⛏)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🤽)女人，他终于清(🐪)醒过来，不再扮演封建家庭(🚌)的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🚥)能走，只有他留下来，觉(🐠)慧才能顺利离(🏼)开。只有他暗地里(🍎)资助，觉(🌻)慧才能无后顾之忧地(🧕)继续学(📘)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(💚)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(➖)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(💣)和他的作品，了解的只是(🍆)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🚯)阅读《家》的想法，不(🧝)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🎠)读(📠)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🌡)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🐘)著(🕹)改(👳)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(💙)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🌠)，作为这样一个封建大家庭的长孙(💆)，他的懦弱服(🥥)从都是可以被理解的，他的内心(🔜)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(✳)的(🦇)只剩无奈、绝望和遗憾。他(😈)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(🎁)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🚠)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🥈)小冉觉慧——(🤧)陆毅

新版《家》强调爱情

该(🤑)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(👭)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🗞)的特点是把原著中反封建、(💃)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(✌)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🌜)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(⛑)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(✒)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(⏳)觉新、瑞珏(⌚)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🚦)旧势力束缚的内容则被淡化(💄)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🍋)作品(🐡)，存在三种情形：一种比(♐)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(📒)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(🕗)写《家》是要向一个垂死的(🐿)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🔼)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🔋)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🐧)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(😚)金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🏨)力点，转向自己最为熟悉的(✝)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🍁)封建家(🎷)庭罪恶、展示封建家庭制度衰(👴)败崩溃过程的小(😗)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🌶)，刻画了高公馆封建(👮)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🐐)横、残忍(🍆)、荒(🌞)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(😚)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🖱)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🍗)在刻画这一形象时，其批(🌭)判锋芒，并没有(🔘)简单(🥥)地指向这个人(🕋)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🥏)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🆑)是对反面人物，也没有简单化，而是(🍰)努力展示其性格的多面复(🏞)杂性。

《家(🙊)》的主要(🛵)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(☔)，他们的爱情(👏)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🍀)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🧚)在内的青(💤)年一代(😧)的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🛴)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(💵)自(📰)己的爱情。他时时(👙)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🕞)人物形象塑造来说，觉新(🦄)是《家》的人(🗿)物形象中性格内涵(🎠)最为复杂的悲剧性典(🏍)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🌨)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(💹)这部小说的序言里曾说，尽管“周(🔉)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(💫)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🏵)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(👾)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(👇)曲》之一写成(📉)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(💞)所恨过的。许多场面都是(💔)亲眼(🔑)见过或者亲身经历过的(🔌)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🥂)些(🐼)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(➡)挣扎。我陪着那些可爱(👷)的年轻的生命欢(🧣)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🍂)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🗒)以我在一九三七年写的(🈵)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(👋)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(⏬)会剧烈和巨大的变(🔤)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🏄)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🏬)大(🤩)变革到今天已临末期，但是还没(🏰)有完全过去(🦈)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🎈)者还可以从《家》里拾取自己(🎴)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(🤸)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🚋)上往上海的船，望着一江(🏯)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结(🐳)尾，颇有艺术匠(🙏)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(👕)点：

(一(💬))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🎹)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(❌)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(🛅)来的小说，十(🤫)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🍵)近(👀)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🚂)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🍢)他(🦐)一切的作品中都满溢着纯洁的青春(✈)气(🦁)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🎽)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(💪)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🈁)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🚏)它作品中，和作品的序(🔉)言或后记中，无数次的重(⬅)复类似的话。读者或(🌗)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🎶)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🐗)，我(🔱)们觉得可爱的人十(🍦)分(🎢)可爱，可恨的人(🆗)只感到可悯(含(⏭)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。