《大江大河(😜)》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济(🚛)形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有(🚨)代表性的(👅)实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经(🏐)赚足了热度，持(🐷)续不断的话题，引起无数观众的(📆)共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每(🖇)一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八(👦)零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解(👶)到长辈们是在一个什么(⏰)样的生长环境(🎭)中得(🐒)以成长的，也从中明白了一点，为什么那(📆)个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看(➗)《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这(🍨)个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的(🎢)真实接地气，不得不(💆)从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上(🙏)来(😛)看，衣着、扮相、发型相当贴切当时(🏿)所处的大环境。例如，剧情开(✖)篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬(⏳)衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配(👀)，遵循着五讲四美，没有特别(🕊)五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以(🛰)剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情(❤)，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结(🔜)婚的婚房(🌠)，窗户纸都是用废旧的(🎈)报纸糊上的，那时大多数的群众(🍠)，能吃(⛄)饱穿好就(🕴)认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节(🖨)俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农(🌜)村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的(👄)珍视也能说明这一点了。剧(🤝)中符合年代感的布景把观(🛺)众立刻代入到那个年代，也(🚅)能看出剧组的用心和细心布置。
一部(🌜)剧的成功，除了造型、布景，还有不可(🦆)或缺(🌆)的演技派演(❔)员，《大(♟)江大河(🕠)》中演员塑造的(💶)角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现(🎋)在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演(⛷)绎的就是雷东宝本人。宋运萍下(🚂)线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗(🏖)后，人变得魂(📢)不守舍，一个(🦕)踉跄，摔在医院门口，失去灵魂(😺)状的爬了起来，看(🎼)着已经(🌆)逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的(🤝)演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实(🚍)感的剧情，是(🍥)一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏(🛳)剧中，感受着(🎆)演(🤚)员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组(🔒)，细节感人，造型、(😅)布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功(🏨)于演员，能吃透角色，把角色注入了(⬛)灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江(🧑)大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺(🐱)、腾讯同(🔧)步(🏤)播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了(🐭)宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他(✅)把握住了1978年恢复高考的(🏌)机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生(🥄)的基础，但也在新时代的变(🐄)革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的(📧)“大老粗”，行(🕛)动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就(💗)是个体经济的典型代表，在翻滚向前的(🍸)时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终(🍻)拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表(🚒)。
扩(🚮)展资料：
《大江(🚱)大河2》是对国家社会(✍)的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会(🤯)发展的栋梁承担(🖕)者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次(🔟)。
在第一部里突出的温情苦情特色(🌗)到了第二部就明显显(🏺)现(🤧)为(🍦)豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地(🖋)图的雷同(📢)操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
