《大江大河》是根据阿(🗺)耐的小(🚐)说《大江东去》所改编的电视(🎢)剧，讲述的是在1978年到1992年改革(🚬)开放的大(🥀)浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的(🤓)民营经济、梁思(💼)申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引(🦄)起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情(🐨)，都能实实在在的打动在那个年代生活过的(♌)观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过(😿)这部剧，能深刻了解到(📄)长辈们是在一个什么样的生长环境中得(✍)以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会(📛)这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观(🚭)众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个(🚄)时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真(🐮)实的接地气、受(😺)众度广泛。
《大江大河》为何如(🐳)此的(🥨)真实接地气，不得(🔃)不(👻)从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、(🚪)发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花(🐓)衬衣、深蓝色工装(🥚)裤，脚(🤰)踩黑布鞋，整体造型朴实(🥙)无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循(👳)着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色(😦)调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界(🐧)建立联(🥢)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看(🦄)、如何(♐)配色的好看，人们更注重温饱问(🗂)题，所以剧中演员们的衣着(🕤)造型很符合那(🚍)个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风(👖)土人情，剧中前二(⛺)十几集最常出现的场景就是小雷家(🕸)村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于(🐔)室内的装潢(⭕)是质朴节(⛎)俭的，只要屋子不漏雨水能住(💡)，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村(🌡)来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日(🐾)报(🛴)的珍视也能说明这一点了。剧(🧤)中(⛓)符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了(🚧)造型、布景(🍇)，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老(😔)粗，演绎的就是雷东宝本(🦉)人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤(🐱)的情绪演绎的看哭了不少观(⏫)众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得(🏽)魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门(🎯)口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运(👙)萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩(👗)溃感，输出给了看剧的观(🐡)众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣(🌯)。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真(🦌)实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒(🕕)哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动(🔤)观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中(🐑)《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯(🏝)同步播出(🕚)。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资(🛐)聪颖，却出身不好(🐋)，一直倍受歧视(🚧)，但是(💜)他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋(🔽)运辉不同的是他(📹)的姐夫雷东宝（杨(💤)烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚(🍹)下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济(☝)的缩影。那么个体户杨巡（(🌠)董子(🏟)健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在(♐)翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏(💌)过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型(🗓)代表。
扩展资料：
《大江大(🚑)河2》是对(🦒)国家社会的信念，是关(🕶)西汉唱“大江东(🤳)去”。它超越于第一部(🍦)的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部(🤡)、国际层次。
在(🐽)第一部里突(💨)出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情(🔖)节跌(⏺)宕起伏，矛盾尖锐复(🏯)杂，人情(✨)心机更见深沉，叙事风格也就大(🚕)幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的(🦉)生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
