从前有个人对我说(🕯)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗(🛀)火线》
警(🐭)察与贼天生就是一对冤家(🌡)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🧡)我不能(🎞)任由你(🗞)们纵横霸道我终将(🎴)为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻(🍹)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(📃)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(⛄)梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火(🥌)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🚕)至一度，迈克(🚷)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🏡)一阵难过。虽然迈(🛰)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🐤)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(😶)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🍁)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🍬)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🍖)精巧(🔘)型的导演，动作戏(🌕)极注(💂)重细节，所以需要找军官来给演员(📒)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🗂)枪战里(📺)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🍞)无可挑剔。震动感观的(📓)力度就从这些真实感(🕤)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🛬)果。
第二遍看(🙈)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(❇)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🚥)不会超过15分钟，而这是一(🦕)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(👄)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🔽)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(👱)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(😚)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🚟)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🤖)失败的伏笔。到了中(👊)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🥢)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(♓)出来的仿佛可以控(💾)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(⬛)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🐵)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(🍅)。这(📚)是他们的命，迈克(😋)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🍽)挣扎，才能看得出这些(🛣)男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🌳)友(⏸)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🅰)后伸出(🚶)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(💇)奈的认同这句(🚠)话并接受德尼罗(🤩)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🥫)血(🥥)沸腾和激动早没了踪影。
此外还(🐩)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🏂)家伙都(🍕)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🥖)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(👾)清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🙆)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(👛)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(❔)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🔥)观察完现场并(🥝)对手下们分派任务，他能很快看出(🗂)敌人的动机，他说话大(🔝)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🐡)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🛂)我老(💞)婆因(🏸)为她请你来(🛌)，你可(😙)以坐在她的沙发上(🔓)，在她前夫的荒谬的后(😂)现代设计的房(🌊)屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🤮)后一句话声音猛地扬起来(🚋)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(➖)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲(🐂)人分享自己工(🚐)作的成功或失败，因为不管成功还是失败(📷)，背后都是一桩桩命案，一具具尸(📲)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🗽)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(📘)，然后“分(🎏)享”一下一天的工作，至少(🚙)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🙄)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(💎)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🐨)的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🏌)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🗿)把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🍼)割(♟)腕的继女救出(❔)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(📏)看了一眼，这回没有(🔧)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(💓)去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🤯)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🈁)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🏋)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🔀)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🗿)保险的远走，就说明了他是个专(✝)业的，讲(🕺)规则的劫匪。因为他明白(🍂)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🔍)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🤯)大(👅)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(👬)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(🌮)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🕴)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🏾)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🥥)说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和(🔚)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(💐)：“我一个人，但不(💮)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(⭐)全(🍃)符合他孤独的心(🛄)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🔢)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(💬)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(💤)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🏁)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🎖)。在咖啡(👉)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🛹)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(🥩)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🤔)个普通人。这就是这个大男人没(🚆)法解决(🏳)的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(😫)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🕒)合(💦)在枪战中(🎁)互相(👶)掩护(📝)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🏫)逃掉了，因为他的老婆虽然(♐)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🐶)的警察，于是沉稳地离开。他的弱(😀)点也在于，他深爱(🎙)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(📆)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🤠)时候，重逢的(🔒)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢(🏢)银行的过程中，被临时找来(🏀)代替的黑人司机布(🙊)里丹，戏份极少，死的很快(🏃)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🥂)的苦闷。他(🙄)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(⏰)尼尔找到(🧡)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(✉)女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动(💃)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(😑)尔拿着枪质问自己，首先问(🔥)的是自己的老婆怎么(🗺)样了，尼尔说她死了，他(🐓)小声呜呻吟了一下(🤨)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(📙)胁杀他老婆，他才说(🎶)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上(➗)去琐(⬛)碎，冗长(🥄)，而不是极度紧凑和紧(㊗)张的剧本，才(🏓)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🏍)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🧓)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🤑)的友谊(🕘)；最喜欢的场景，还(⬛)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(✝)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🌴)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🎈)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🧛)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人(💑)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🚱)悍和智慧，但确凿有着(🔎)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🏌)弱。而迈克尔·曼(👬)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🔎)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(📈)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(⚡)女人这么重的戏份。
另(🤸)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🎹)的那些摇滚乐和管(💡)弦配乐，情绪和影(🔠)片中男人们最后的下场一样沮(🗝)丧到极点。
