《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改(🍟)编的(🐺)电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放(🎊)的大浪潮下，主要(🍉)典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代(🏩)表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、(🅾)梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话(😛)题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边(🎴)看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通(🤬)过这部剧，能深刻了解到(🕑)长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热(😪)情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受(🛰)众(💑)度广泛。
《大江大河》为何如(🥪)此的(🏾)真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型(🎟)上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚(🙉)踩黑布鞋，整体造型朴实无(💕)华，1978年那会儿，农(🍋)村和城市的姑娘家基本都是同款标配(🔠)，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开(🚜)始学会与世界建立联(🍂)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对(🚪)于如何搭配穿的好(🐓)看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们(👺)的(🅱)衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布(💅)景上彻底呈现了70年代(⛹)末的风土人(🚒)情，剧中前二十几集最常出现的场景就是(🧒)小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深(🤝)的就是宋玉萍(👈)和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群(😎)众，能吃饱(🌮)穿好(🛴)就认为是过上好日子了，对于室内的装(🏇)潢是(🎱)质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了(⛩)。报纸对于那时的农村来说也(🦓)是相当珍贵的，剧中(🎑)宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感(🐍)的布景把观众立刻代(🎸)入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺(🥧)的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色(💺)的标签了，比如杨烁饰(❤)演的雷东宝，我现在(🌁)看着他(⬜)，就觉(🚔)得他是雷东宝，换(🃏)别人来(👞)演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本(🏈)人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪(🔑)演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变(🙁)得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的(✳)爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚(🗒)爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止(💄)杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实(🏄)感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所(🤯)以真实并(🚙)且如此受欢迎，第一是归(❗)功于剧(🚉)组，细节(😾)感(🚭)人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入(🥣)了灵魂，带动观众的情(😊)绪。
电视剧《大江大(👐)河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年(🗣)12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、(🌉)爱奇艺、腾讯(💱)同步播出(🧢)。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编(🚍)，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好(🕥)，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机(⛺)会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋(🤚)升，奠定了成功人生的(🎉)基础，但也在新(🔰)时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根(🐢)红的“大老粗”，行动力十足。在(😥)乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如(🧑)果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么(🥦)个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经(🌷)济的典型代表(🕞)，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩(🎐)踏过陷阱，生意场上几经波折，最(😿)终拥有了(🐒)自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进(😹)入社会发展的栋梁承(📔)担者层面，社会面明显(📪)大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦(🖤)情特色到了第二部就明显显现为豪情(🎾)奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅(🎬)跳跃、大(🧦)开大合，美学风格更多的是豪放之风(🖥)。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图(🥉)的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托(🧕)底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙(🗞)俱下中流量充沛。
