从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生(🈹)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🐕)。他说(🥚)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🕧)送葬。他说：我一定等到(🧀)最后。
两个男人的故(🆗)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(👇)使(💾)命，这让他们只能各走各的，然后决一死(⏸)战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🔭)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🛶)那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🎌)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着(📍)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第(🥒)三遍《盗火线》。这一遍看(🔺)过，情绪低沉了(🐗)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🐲)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(♍)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🤠)·曼想超越这部片子，太(🕞)难了，即(🥊)便是拿自己以前成绩辉煌(🌐)的电视剧《迈阿(💄)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🚳)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时(📌)候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🍅)带来的爽快，当(💣)时(✔)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🕦)激(🛸)动。迈克尔·曼属(🍌)于技术(✡)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🆘)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🐌)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🕚)、冲锋等等动(♋)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(📞)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🧦)见到用血流四(🆕)溅来增加效果。
第二遍看，爽的(🥚)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(〽)动作，两场抢劫的动作戏，加起(👚)来一共不(📓)会超过15分钟(🕺)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🔼)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(♋)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🤦)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(😌)业的劫匪，但两次抢(🔰)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(♍)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🐍)匪伙盗贼，诸如(✒)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🉐)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(💯)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🚆)男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🛅)：“我说过不会(🌂)让你抓起来”，然后伸出手给艾(🤠)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(💐)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🤫)候，关于动作戏的热(📜)血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(😖)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🥥)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在(⛲)眼(🔱)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🤟)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(😛)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(💡)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🐍)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(😛)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(❤)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🛴)夫的荒谬的后现代设(🐦)计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🚕)！”最后一句话声音猛地扬(⛺)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🤒)死自己。
文森(♿)特内心的弱，在于无法和亲人分享(📤)自(🛴)己工作的成(🗝)功或失败，因为不管成功还是失(😨)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🐲)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🍵)少这表明他在这段该死(😡)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(👊)候要对你说，哦，你(👅)猜今天怎么了，一个(🥞)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🕝)们来分享。”老婆听了这话很无奈(🚿)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(💎)围自(🕍)己。
他没(📜)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(👟)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(📊)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🎉)着老婆，传呼机响了(📌)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🥣)快。
德尼罗饰演(🍸)的尼尔和文森特一样强大，但(🍶)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🍹)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(🥫)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(😜)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🆕)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🥕)到了远处(🚅)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🎶)不必要的追捕和麻烦(👅)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🆙)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(💴)进了这个家伙的肚子里。在投资公(🥙)司老板用废纸耍了他之(🚟)后，他拿起电话打过去(📎)，撂下狠(🗞)话：(🏓)“电话(🌻)那头听我说话的，已经(😰)是个死人。”
尼尔的(🏾)弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🤹)分享的孤独。他自(💜)己起(🦕)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(👸)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🕳)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🎇)除了(🥈)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(🤕)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(➡)联(🕌)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🍙)家，有些黯然神伤，他突然明白(❗)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🚷)，并且开始计划远走。其实他心(🏽)理明白，做一个专业的(🕎)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🍡)，不拖家带口，遇(⚪)到事情可以随即(🆎)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(👡)不是个铁人，一个人的日子过久(🍙)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🐯)份感情(🚡)，可以让自己(🗯)心里最弱的地方可以依靠—(➖)—男人有时候当然也(🥡)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(🕚)过三次(🀄)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(✳)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🥝)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🈁)人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的(🎷)朋友，他对于抢(🕜)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🏁)钞车的装甲的强力炸药，能与(🐢)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🐓)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🏗)为他的老婆虽然因为他的赌钱和(❄)脾(📯)气而出轨，但仍然深爱他(🐘)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🎋)埋伏的警察，于是(✡)沉稳地离开。他的弱点也在(🍺)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🔏)的时候，重逢的笑(🔎)容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替(⛺)的黑人司(🛩)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(🌻)地看出他的苦闷。他出狱后(💞)被(📑)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🥅)却像在使唤奴隶(🚞)。他的女(🖊)友并不嫌弃他，他(🥑)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🐎)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄(🏕)露逃跑路线的伙(🔱)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🥙)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🥜)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(😍)人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🚸)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(😄)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🍙)眼泪的时候，那(🤖)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱(🍫)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🚏)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(⏲)罗在咖啡馆(💙)里谈论各自的(🐗)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(💐)是阿尔(🍀)·帕西诺杀死德(🦓)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强(🎂)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🏾)影，却想(🤥)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(💒)样都有的脆弱(🏭)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(⛹)的。当初巩俐阿(🔡)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(🐊)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🔞)的戏份。
另外，听(🗞)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(🎨)下场一样沮丧到极点。
