电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🔄)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🧚)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🏩)房长孙的(🐏)觉新，在老太爷的作主下，被迫放(💾)弃和表妹梅芬(🏬)的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🐆)言”的婚姻(🕜)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(⭐)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(⛏)不(🏙)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🐏)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🕤)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🦎)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🎮)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(➗)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🏬)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🏫)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(💱)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(👑)的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🗻)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🛵)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(📧)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🏚)儿琴(👆)，彼此互有好感，低调地交往着(🗄)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🤖)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🚘)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🤹)自立了(🎟)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🥎)梦很快就破(🐇)碎了。冯老爷看(🎠)上鸣凤(➿)，老太(🧓)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🚇)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🏀)，几番(🎒)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🖍)。尚未走出(💣)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🚇)重了。尤其(💮)是觉新，痛苦(📱)自责不已，他知(🏰)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🚄)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🧗)出觉民的去处，还把觉新(🎄)臭骂一(🈲)顿。夹在祖父和手(🆒)足(🏫)之间(👵)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🚼)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(💱)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🤷)爷正好咽下最(🐞)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(✂)的(💀)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🧢)觉新把瑞(🚤)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🐀)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(💘)不能走，只有他留下来，觉(🐫)慧才能(👚)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🆕)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🔳)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🐬)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(📏)祝福，离开他曾经(🐹)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🦀)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(✡)一部作品，感(⏪)觉似乎是对中国(🍍)文化的一(🏯)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(♟)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(📘)去阅读《牛氓》一样，他们离这(✨)个时代太(👱)远了。
打(😼)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🎽)感觉还是(🕰)很不错的。由于是(🔑)根据原著改编，虽(😢)然在故事叙述及中(🌾)心立意上有很大改动，但毕(🎅)竟不似现在大多电视剧的(📧)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🐼)是(🐈)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(😰)是最后一集，我基本上(⏳)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(😐)想要流泪，作为这(🛳)样一个封(🐭)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🆕)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(♟)剧集，值得推荐一下。
新版(📪)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🚄)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🏫)俊(🐧)曾(🍲)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(😠)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(🐄)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(➡)主(🐩)题是号召当时的年轻人努(🥠)力冲破旧思想，然(🐳)而如果完全按照巴老原来的反(🛤)封建主题进行改编，显然与时代有些(🤼)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🧥)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(📴)了“要把房顶掀掉”这样一(🚈)句话，在剧中觉新则长(🐙)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🧜)成家后再次重聚，也(📜)安排了多出偷偷见面甚至(🔟)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🛩)之间的三角恋作为(👁)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🖱)的内容则被(🏛)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(📻)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(👲)编作品，只借用原著的某些内容，更多(💨)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🛁)个垂死的制度发出控(🌅)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🚸)点是削弱了原(🕒)著中(🏕)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🚍)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🌃)吗？
《家》巴金简介
长篇小说(🈵)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(💰)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(📊)的家庭为素材，创作(🐯)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(😩)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🔰)与生命(🌪)。然而，他所卫护的制度(🌆)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(😉)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🖍)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🏑)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🤴)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🙆)封建家庭和礼教制度的受(🥖)害者，他既清楚封建伦理道德对包括(👮)他本人在(🌅)内的青年一代的残害，又不能(🥇)不担负(🔴)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🎄)补，徒然牺牲(🏸)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🔦)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🎥)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(⏭)。作家在这部(💻)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(💻)在《家(🏗)》之前发表的《灭亡》只是一(🃏)个中篇）。它是在一九三一年作(😎)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(📝)者自己，可是书中那些(🦌)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🦈)。许多场面(🚯)都是亲眼(🙎)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(📧)》的时(🔅)候我仿佛在跟一些人一(😴)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(➕)在挖开我的回忆的坟墓。那些(🚒)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(⚽)还是一个孩子的(🍜)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(👏)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🐹)的结局。那个时候我的心因为爱怜(🏽)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🌥)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🌳)我写了《家(〰)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🎥)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🌄)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🌨)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🌤)革，从家族本位社会向个人和国家本(➖)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(📩)戚相关、福祸与共的大家(😭)族的束缚(在悠久的年月安是(💽)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🛃)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🍀)没有完全过去(🗯)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(👦)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🀄)，搭(👶)上往(🥤)上海(🎸)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🖋)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(😸)未知的城市和未知(🛬)的人群中间去。”
这一开头一(🛂)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(👖)立刻离开书(🤱)中的世界。
这部小说的魅力在左列几(🚛)点：
(一)作者抓住了那(🙊)个变革(🖊)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🕋)事件，表达(🔪)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🍅)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🗝)，遂使部(🥈)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🅾)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🈂)目标，巴金也未能免俗，但是(📆)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(📦)近真实。因此成为(🤔)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🕵)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🆚)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(🥤)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(❕)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🐖)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(🏴)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🤳)的话重复了三次(♋)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(⛅)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🍀)在其它作品中(🤟)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(💥)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🤪)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🏒)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🔮)种恰到好(🛄)处之美。
