从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(🎗)的生命中，不应该有任何你(🌮)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🎐)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(🤝)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里(🏜)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(😼)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一(😾)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(⛏)，当基斯看见(🧟)阁楼妻子(🔢)，他的爱人却含着泪摆了摆手(📯)让他赶快走，那一刻基斯(🔋)那种放(🐎)不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🧝)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🗻)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(📳)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(🌍)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🏋)难了，即便(✒)是拿自己以(⬆)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🍞)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🚁)线》赋予了多少细节与情(🎴)感。
第一遍看(🚍)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(👸)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(😓)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🛏)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(😾)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看(👍)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(🤵)压根不在动作，两场抢劫的动(🕘)作戏，加起(🖇)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(⛲)片，有着一(🎻)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🙎)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(📀)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🐽)察之中某一方(🍙)设计成(💑)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(💈)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🚦)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(😠)最终没能够逃脱败落警察枪口的(🥥)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🐺)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到(🚗)了两个(🚙)男人间作为对手但互相尊重(🧠)的友谊。影片最后，德尼罗中(🏯)枪，然后(🈚)说了一句：(🙆)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🗻)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(👸)戏的热(📐)血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(♍)诺和德尼罗入化境的演技(🌓)，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🚸)都演得咄咄逼人，并且没(⛵)有谁能够抢了另一个人的(🦉)戏。
这回看，各种细(🔓)节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🕵)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(📸)的内心突然全部(🚕)跃(🤖)到了眼前。每个男人，不论是(🏕)主要角色还是小到不起眼的(👱)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🎷)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(😿)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(😸)股狠劲儿，甚至包括对(✔)对老婆(💋)请回家来的情人也一样大(🔀)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🔈)谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🖌)准看我的电视机！”最后一句话声(💓)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(👴)他的气势震得坐立不安，畏(🌦)缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🌭)成功或失败，因为不管成功还是失败(🚌)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🤢)于因(❇)此无法维(⛴)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(🎴)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🤪)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🛀)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🥝)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(😙)”。而文森特也只(🤹)能将这些丑恶藏在心里(🤵)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感(🕧)情处理妥(🐸)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🎻)些，因为回到家，它(🍄)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🤶)伤(🍗)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(💬)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(⛽)婆(🗣)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🐁)序，说话不带那么大情(📴)绪但掷地有声，他衣服从来都很整(⏲)洁，他讲究(🐷)原则(🙀)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🌙)人，看了看追过来的文森特，只能(👫)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(😧)，他需要(📓)脱身。他拐下高速公路(🈴)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(✋)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🍼)我这样的人。”他懂得进退，在行(🕰)动中听到了远处车内的一点声响，立(🐓)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🧕)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🕣)必要的时候心狠(🐘)手辣，文格鲁(🥓)没有原则地杀了人，将导致不必要的追(📀)捕和麻(⛓)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(㊗)家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🥇)纸耍了(😭)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🥊)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🚴)伊迪的时候，他(🙃)说：“我一个人，但不孤单。”（(➕)I'm alone,not lonely.）(💼)但他住的地方，靠着无尽的大(🛥)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🔀)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🎧)联系，在朋友之(🚂)间的(🏭)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🌬)黯然神(🆘)伤，他突然明白，其实(😗)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🛣)划远走。其实他心理明白，做一(🕟)个专业的罪犯，最好很“干净(🏊)”，不拖泥(🔫)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🥞)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(👏)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(👥)文森特更悲凉的地方(🔓)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🏴)生活？”尼尔笑(🌠)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一(🦐)顾，但(🥒)义(🙀)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🐌)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🔸)，他的弱。
克里斯，这个(🌬)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🈵)种技艺精湛(🍽)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🍞)与尼尔配合在枪战中互(🕘)相掩护。他很大男人，对(⛷)老(👛)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🍪)个子儿。他的下场好些，受了(✉)伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🍁)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🧙)爱他，她只在阳(🌻)台上悄(🙃)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🍮)，于是沉稳(🔟)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(🐬)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🎩)保护人的(👑)房子不顾危险去找老婆，直到(📯)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(👠)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(💘)他的苦闷。他(🈚)出狱后被(🤹)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🗄)忍受饭店老(🎥)板一再的贬低、奚(🍻)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🎷)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动(👌)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(❔)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🕺)他自己遭毒打而泄密，女人也这是(😸)这(❕)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(💅)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(🐌)乎都有流过或者要流眼泪的(💉)时候(🚆)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还(🙅)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🔯)但道路不同的男(😂)人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🎈)朋友的友(🥒)谊；最喜欢的场景(⛔)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🥪)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇(🙊)猛(🈷)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(⏹)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🌵)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(💬)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🕊)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
