《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改(😮)革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中(🆔)不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经(😂)赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于(🈸)那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那(👃)个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零(😬)后、九零后、甚至零零后来(👔)说，通过这部(🛄)剧，能深刻了(🍩)解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这(♟)个时期的观众看《大江(🔀)大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是(📜)能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在(🏂)于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气(💑)，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说(⛅)起。
从造型上来看，衣(🍣)着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深(✨)蓝色工装裤(🥊)，脚踩黑布鞋，整(👐)体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是(🥄)同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在(🔸)一(🛺)个面临改革开放的时代，中(🙂)国也刚刚开始学(🛹)会与世界建立联系，那时西方的时(🛴)尚穿搭还未普(🎊)及(👜)，对(🐗)于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以(🛋)剧中(🥡)演员们的衣着造型很符合那个那年代(🛸)应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几(🔆)步，尘土飞扬，印象最深(💌)的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿(👴)好就认为是过上好日(🏹)子了，对于室内(🏡)的装潢(👹)是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民(🤑)日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心(⬅)布置。
一部剧的成功，除了造型、布景(🔶)，还有不(📼)可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标(🏇)签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现(🥞)在看着他，就觉得他是雷东宝(♓)，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的(🥀)就是雷(☝)东宝本人。宋运萍下线的那晚(🈺)，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉(❓)跄，摔在医院门口，失去灵魂状的(🤫)爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家(🆚)伙(🚂)产生了(😏)共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中(🗽)的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现(🥂)出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江(🐔)大河》的剧情之所以真实并且如此受欢(🐀)迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改(🥎)革开放下的生活背(🍋)景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂(💅)，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中(🏒)《大江大河2》于(⛑)2020年12月20日在东方卫视、浙江(🌉)卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改(🧞)编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一(🦅)步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐(🌴)迷失。
与(🚖)宋运辉不同的(🍈)是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身(🔴)贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟(😮)政策，一直走在时代(🚂)的前沿。但由于自身文化水平不(👨)高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如(🤐)果说(😻)宋运辉和雷东(✒)宝的经历是(⛅)国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代(❣)中，他手忙脚(😐)乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自(😅)己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越(🐖)于第一部的小人物成长阶段，而进(💔)入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一(🥣)部里突出的温情苦情特色到了第二部就(👽)明显显现为豪情奔放，情节跌(🐫)宕起伏，矛(😑)盾尖锐复杂，人(🌩)情心(✝)机更见深沉，叙事风(🏭)格也就大幅跳跃、大开(👊)大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪(🏀)升级换地图的(🚎)雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑(📗)，它的洪波奔涌既浩瀚(💠)深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
