《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到(🐆)1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济(📯)形(🏈)式代表人物有宋运辉(💲)代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践(📥)者，在时代的洪流中不断的探索、前进(😡)、创新。
刚一开播的(☝)《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一(🌖)集的(🦆)剧情，都能实实(👊)在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些(🌝)，对于八(♎)零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么(🌐)热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时(👚)期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大(🧦)江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故(🚡)，这部(🦁)剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得(🙃)不从造(👿)型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相(🏊)当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运(🍓)萍扎着两条黑又粗的大(🎶)麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚(🚃)踩黑布鞋，整体(🚠)造型朴(🐅)实无华，1978年那会儿，农(🏰)村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五(🗯)讲四美，没有特别五彩缤纷的衣(💢)着色调。处(🚮)在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开(📄)始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重(🌠)温饱问题，所以剧中演员(👖)们的衣着造型很符合那个那年(🗻)代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集(🔕)最常出现的场景就是小(🎐)雷家(👒)村，土房土瓦，小跑几(🐲)步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏(😳)雨水能住，窗明几净就是好房子了。报(💬)纸对于那时的农(🅿)村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日(💵)报的珍视也能说明这一(🚯)点了(☕)。剧中符合年代感的布景(🌠)把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、(✍)大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那(🎑)晚，杨烁(🆓)把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷(⏰)东宝得知噩耗(📄)后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产(㊙)生了(🥥)共(⛰)情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不(🗜)止杨(🛅)烁，杨烁只是其中的一个例子，能如(😧)此呈现真实(🗨)感(😵)的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火(😍)呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把(🐔)观众代入到这场年代戏(🎸)剧中，感受着演(🔀)员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的(🔼)剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生(🐚)活背景，第二(🤪)归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带(🛶)动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在(🕹)东方卫视(⛵)、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓(🈵)住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代(♿)的变革中逐渐迷(😂)失。
与宋运辉不(🚀)同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）(⤵)。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带(😮)领村民紧跟政策，一直走在(📤)时代的前沿。但由于自身文化水平不(🍌)高，眼(🙌)界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷(🖕)东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体(♍)户杨巡（董子健饰）无疑就是个(🙆)体经济的典(🍘)型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个(🎲)时代个体经济的典型代表。
扩展资料(🏌)：
《大江大河2》是对国家社会的(🔜)信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进(💴)入化工(🕳)部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪(📘)情奔放(🕥)，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机(🐑)更见深沉，叙事风格也就大幅跳(🌙)跃、大(🐿)开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波(🥈)奔涌既浩瀚深沉又(🎽)细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
