电视剧《家》故事(🤛)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🆓)身的利益，明争(🎵)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🤥)的作主下，被迫(🍲)放弃和表妹梅芬的(🦄)爱情，接受“父母之(🆕)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🐷)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🌴)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(⛑)箭齐射向他(⛺)。为了维护(🕋)高家的形象(🏃)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🤼)瑞珏从毫(🛰)无感情基础的夫妻到体认出(✏)为人父母的责任，彼此相互扶持(🕯)，互敬互重。不料平静的日子却被(🍝)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🤚)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🎏)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🚜)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(👀)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(💮)有好感，低调地交往着(⤴)。觉慧和丫头鸣凤(🔓)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🤝)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(📊)字，经常给(🕶)与打气，承诺有朝一(🐺)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(🌵)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🍹)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🎖)心(🚅)欲绝，想求助于觉慧(🏛)，又(🍘)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(😩)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🐏)的大家庭，他想离开(🔴)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(😣)起。尚未走出鸣(🚊)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(📥)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(😒)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(📺)应。觉民(📆)自知反抗无效，离家出走。这(🐷)一来，激怒了老(🛡)太爷，命觉新把人找回来，婚(😝)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🛀)骂一顿。夹在祖父和手足之(👛)间，觉新里外不是人，备(⛳)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(📙)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(⛽)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🏑)消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🔁)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(❔)走了(😄)，所(🏎)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(⚫)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(❗)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(🌃)过来，不再(👄)扮演(💿)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(👂)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🦆)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(💎)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(📮)要努力(🖼)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(👀)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🔴)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🐏)生想(🐿)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🕞)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(🎅)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🤕)。由(🔠)于是根据原著改编，虽然在故事(🏐)叙述及中心立(🚠)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🐌)，外加演员总(🏳)体表演还不错，这部剧算(🔬)是近来很不错的一(💵)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🈵)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(❓)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🍏)是可以被理解的，他的(😼)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(😮)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🤑)错的剧集，值得推荐一(🔓)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导(🕐)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🏑)后(📈)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🚓)著中反封建、反军阀等带有(🚐)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🚮)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(😱)进(🖤)行改编，显然(📼)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(📥)，因此(📤)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🔽)原著中觉新被逼(🥢)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🔕)样一句话，在剧中觉新则长跪不(🏌)起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🐉)各自成家后(📝)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🥓)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🗒)束缚的内容则被淡化(🎃)，强(🤞)调他与(🛍)鸣凤的爱(🕔)情。把文学名著改(🗾)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(📐)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🥁)容(💜)，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🌸)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🍾)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🥍)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(🔡)的就是要吸引更多的观众，让更多(💔)的人了解(🏾)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(❤)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(🍠)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🚌)熟悉的经验(👀)——封建家庭的生活。他(🤠)以自己的家(🌈)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🕢)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🎁)代表。他是这个封建家族(👋)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(➗)护封建礼教和家庭制度(🍄)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🍶)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🕙)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🌶)人(🆒)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(⏫)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(😛)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🕝)、(⏮)觉慧与鸣风的爱情故(🙀)事构成(🐑)的(🏅)。由于各自的处境与(🚊)选择不同，他们的爱情故事各(🥥)有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🐟)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🗼)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(👊)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🍻)果却于一切无补(🤛)，徒(📮)然牺(🧢)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(⤵)动的矛(🚙)盾中，在无所适从中承受精神(✨)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🏡)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(👕)人生道(🍄)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🚏)造它自己的(😑)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🐟)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(💷)作者自己，可是书中那些人物(👗)却都是作者所爱(🥔)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🍃)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🎰)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🔁)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🍄)在梅的灵前所起的(🐐)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🏖)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🔊)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🧗)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(📸)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🤲)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🕥)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(😘)能表达五(🕛)四(🍤)运动(🌯)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🆖)久的年月安是(🔄)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🛁)新的变革提供了典型人物(🦈)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🥑)的火焰还没有熄灭，许(😼)多读者还可以从(🐨)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🔳)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(✡)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(💶)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🏅)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🗺)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(🏾)那个变革时代的焦点，抓住在(🌨)变革中旧和新的人物典型，同时用(🧡)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🎊)搭甚是匀称、和谐。由于整(🕒)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(😀)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(✨)写作时都怀有一个文学以外的(🙂)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(👎)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🏮)直是鼓舞我的源泉(💭)。
在他一切的作品中都满溢着纯(🔬)洁的青(👋)春气息。《家》尤其浓(👍)厚。这(😲)种气息反映一颗单纯(🏄)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🥥)出来(🐄)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(😹)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🐗)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🍓)恨，”(2)“我有我的爱，有我(🎵)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🤱)作品中，和作品的序言或后记(🏭)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🛩)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(👦)雪融的人。换言之，他(🅾)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(💺)《家(🦁)》里，我(🕋)们觉得可爱的人(🌎)十分可爱，可恨的人(🕹)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(😇)之美。
