从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(⏸)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(🕶)。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(📫)定他们就背负了不同的使命(🐤)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火(🈂)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(😭)只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🐙)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🍖)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🈲)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🥞)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时(📉)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🏺)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🦔)冲锋(🎏)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(👀)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🛒)少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(💯)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(😦)片，有着一直不断(😓)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(😳)等场景。这部电影并不像一般商业(🤦)片那样将劫匪(🕟)或者警察之中某一(🚳)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(😀)伏笔。到了中间，文(🎌)格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🤬)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🚃)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(📙)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(📥)更像是梅(🍬)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🏩)他们的命，迈克(👝)尔·曼一开始就(🍽)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作(👟)为对手但互相尊(🐨)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🥁)·帕西诺，阿尔·帕(🌅)西诺握起来，无(🔱)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🎱)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🧡)踪影。
此外还有(💖)帕西诺和德(💣)尼罗入(💜)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(⏪)且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🖊)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🌍)跃到了(♊)眼(💣)前。每个(💚)男人，不论是(🌯)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🎁)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🙆)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🛴)因为(🏬)她请你来，你可以坐在(🐄)她的沙发上，在她前夫的(⚡)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🆖)机！”最后(👶)一句话(💠)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🐆)他的气(🔲)势震得坐立不安，畏缩(🎓)得像要掐死自己。
文森特内(🦄)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🏻)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🐠)后“分享”一下一天的工作，至(🚛)少这表明他在(😌)这段该死的家(🕋)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🌛)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🔂)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🏣)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(🌩)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🎐)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🙎)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(⏯)着老婆，传呼(🙏)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(〽)婆还是了解这个(🐚)工作狂，叫他(🗨)去工作，文森特起身，下楼梯赶(🚼)去现场的速度，飞快(🚙)。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🏋)秩序，说话不带那(😦)么大情(🚱)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(♒)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(⛺)过来的文森特，只(🍓)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(⚽)则的贼(🌑)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(⛩)险的远走，就说明了他是个专业(🈯)的，讲规则(⬅)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(👉)绝文森特让他不要抢劫(🤞)的劝告时他说过，“我做(🍕)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🤲)这样的(🎆)人。”他懂(🕠)得进退，在行动中听到了远处车(🤗)内的一点声响，立即(⛏)警惕(🍋)起(🆗)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(📧)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(📓)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🤸)面干掉(♿)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🆔)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(✉)没(🌿)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🤴)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🗽)感(➕)情寄托，于是起身，给伊迪打(🚡)电话，并且开始计划远走。其实(🏈)他心理明白，做一个专业的罪犯(⛳)，最(🔜)好很“干净”，不拖泥(🌼)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🗓)是尼尔比文森特更(😠)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(⚓)不屑一顾，但(👖)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(⛏)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克(🛏)里斯，这个尼尔最(🏟)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🍕)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🆕)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🛍)。他很大男人，对老婆莎琳(👟)大嚷大叫，脾(🆙)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🏙)的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🥕)深爱他，她只在阳台上悄悄(🆘)动了一下(🔭)手(💦)掌，克里斯就清(🦓)楚阳台后面有埋伏的(🔳)警察，于是沉稳地离开(🍛)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🛢)他只说：(👕)“没有莎(🔩)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🖍)人的房子不顾危险去(💋)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(😹)过程中，被临时找来代替的(🏠)黑人司机布里丹，戏份(⏹)极少，死的很快，但关于他的(❤)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(⛏)唤奴隶。他的(🥟)女友并不嫌弃他，他觉(🧚)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🐠)受饭店老板一再的贬低、奚(🌋)落(🌹)和精神上的侮辱，因(⌛)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🗺)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(♟)他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(💼)自己的老婆怎么样了(👌)，尼尔说她(🌞)死了，他小声呜呻吟了一(🦔)下，表情极痛苦，然后告诉尼(🕡)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗(🐍)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🐑)让男人们在一部表面看上去(😜)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(😳)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🔻)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🏁)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(❤)见自己溺在(🖍)水里(🧠)，然后讨论梦的含义(🥕)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(⏹)·尼罗(🍕)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一(👝)部通常让人(😕)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🌝)强悍和智慧，但确凿有着并且无(🔱)法摆脱他们身上那些男(🖌)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🤛)这(👧)些男人心中的弱体现得(🌉)这样细致(🎸)入微，他很了解优秀到顶(♋)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🚻)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(⛺)么(🏙)重的戏份。
另外(👲)，听着《盗火(😎)线》的原声音乐敲文章(🐬)，不小心发现，迈克(🦓)尔·(📎)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
