《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧(🥧)，讲述的是在1978年到1992年改革开(👦)放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代(🥍)表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡(👉)代表的民营经济、梁思(🐏)申(🤓)代表的外(♐)国(🐗)资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中(🕑)不断的探索、前进(🚯)、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足(👛)了热度(🐩)，持续不断的话题，引(🛹)起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看(📆)剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些(🛺)，对于八(🆙)零后、九(🧟)零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么(🐆)样的(🚑)生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期(🥢)的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众(⬛)看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江(🥌)大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上(🕯)来看，衣着、扮相、发型相当贴切(💇)当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又(🔜)粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循(🛂)着五(💽)讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革(🏸)开放的(🎛)时代，中国也刚刚开始学会与世界建立(👀)联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对(🔵)于如何搭配穿的好看、如何配色的好看(❕)，人们更注重温(😀)饱问题，所以剧中(❕)演员们的衣着造型很符合那(🌹)个那年代(🍨)应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的(🆓)风土人情，剧中前二十几集最(🎁)常(🍛)出现的场景就是(👢)小雷家村，土房土瓦，小(😹)跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝(🔦)结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃(🚸)饱(🌙)穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民(🍓)日报的珍视也能说明这一点了。剧中(🛠)符合年代感的布景把观(🍤)众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成(⏰)功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们(🔚)贴(🔙)上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在(❄)看着(🚂)他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉(👼)风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本(🛑)人。宋运萍下线(🍰)的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂(💧)不守舍，一个踉跄，摔(🍬)在医院(🥠)门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋(👝)运萍遗体，杨烁把雷东宝失(🌙)去挚爱的崩溃感，输出给(🖱)了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟(🦉)雷东(🐻)宝崩溃哭泣。剧中有演技(🔫)的演员不止杨烁，杨烁(🛃)只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火(🆖)呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众(🛡)代入(🛍)到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所(🏜)以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切(🌐)的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在(🥩)优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲(🦂)述了宋运辉（王凯饰(🍎)）天资聪颖，却出身不好，一(🥟)直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失(👃)。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、(🙏)属于苗正根红的“大老粗”，行动力十(🎶)足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代(🍹)的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么(👂)个体户杨巡（董子(✳)健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中(🔃)，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经(🌋)波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型(💬)代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第(🥠)一部(🚑)的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明(🧘)显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层(✉)次(🍎)。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也(🗡)就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多(⏰)的是豪放之风。
该剧的成长不是(📧)流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又(🔃)细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
